家里就剩我和我妈

2013年的家里就剩我和我妈是一部罕见的国产律政片，它的火气大到像一份直接递到你面前的起诉书。影片灵感来源于2005年轰动全国的“无名氏车祸赔偿案”，讲述一位刚从法学院毕业、连律师资格证都还没拿到的实习助理，在发现某国道三年内造成了14名无身份流民被撞身亡却无人认领赔偿金后，孤身一人调查背后套取保险金的黑色产业链。整部戏拍摄于河北的一个凋敝县城，全片采用肩扛摄影，大量使用跳切和快速变焦推拉来制造躁动不安的观感。最出彩的是剧本打磨了五年，编剧组在海南、河南、四川等六个省份采访了八十多位民政救助站工作人员，现实中的对话被近乎完整地搬上了银幕。主演张颂文在开机前到真实的救助站以工作人员身份工作了两个月，戏中一段他对着腐败警官长达5分钟的独白，剧本原本只有两页纸，他却即兴扩充到了五千字，其表演精密到连嘴角抽搐的频率都经过了反复排练。影片过审时被删减了19分钟结局，原版中那个以暴制暴的黑暗结尾被改成了主旋律的落网镜头，但导演有意让这场补拍的戏码在收音和调色上保持着与全片格格不入的不适感，以此作为一种无声的抗辩。该片未获龙标前就已在国内知识产权界引起震动，上映后更是推动了最高人民法院对于“无名氏被害人”赔偿款归属问题的司法解释修订。