我家有个赵大咪插曲

2011年的悬疑犯罪片我家有个赵大咪插曲采用强制POV主观视角，全程摄影机固定在男主角的头顶或胸前，观众只能看见他看见的东西，看不见他的脸。这种极端限制让导演刁亦男的场面调度难度陡增，所有叙事信息只能靠声音和环境反射获取。剧情围绕一个被诬陷贪污的会计，他逃进东北废弃工厂，在暗处窃听追债人的对话试图自证清白。主演廖凡在拍摄时无法看监视器，只能凭直觉表演，那场他根据脚步声判断杀手位置的戏拍了二十七条，因为摄像师总是先他一步喘气。影片的声音设计夺得亚洲电影大奖，冰层冻裂声、暖气管敲击声、甚至吞咽口水声都被放大成叙事元素，有观众统计全片出现清晰的呼吸声共七百八十二次。该片在柏林电影节首映时引发退场潮，一半人受不了眩晕，另一半留下的人称其为“新黑色电影的感官革命”，与加斯帕·诺的《遁入虚无》并列为人称视角极限实验。