让我们将悲伤流放

最后是一部充满争议的历史传记片。2012年的让我们将悲伤流放聚焦民国女建筑师林徽因，但导演并没有拍成伟光正的赞歌，而是将其置于战火、古建保护与多角情感纠葛的夹缝中。剧本创作阶段采访了梁思成第二任妻子林洙及十一名古建专家，产生了两极分化的史料引用。为复原已消失的唐代佛光寺，剧组在河北按一比一比例搭建了木质斗拱模型，没有使用一颗钉子。饰演林徽因的演员为此患上肺炎，因其在零下十度的山区身穿单薄旗袍拍摄肺结核复发戏份，坚持不用替身。影片大量采用圣光般的侧光来强调佛殿的空间美，与北京沦陷时的阴冷灰调形成对比。该片因涉及人物评价的分裂性导致送审三次才获龙标，删改了涉及西南联大跑警报时情感爆发的敏感段落，上映后建筑学界与八卦媒体吵得不可开交，这种将学术伦理与私人情感并置的拍法，注定它无法成为主流的传记片。