妖龙的玩宠

假如你想看一部不太一样的战争片，2006年出品的`妖龙的玩宠`提供了反面视角。导演杨帆采用黑白摄影，画幅比锁定为1.33:1，全程用仅存的三台老式手摇摄影机拍摄，仿佛新闻纪录片活了过来。故事发生在二战末期的鄂西山区，一名厌战的日军逃兵与一个被遗弃的中国孤儿互相依存，在语言不通的绝境里摸索共生。为寻找最佳外景，制片组在神农架无人区徒步累计三百公里，实景搭建了被炸毁的日军哨站，爆破场面使用传统火药而非汽油弹，以确保火焰质感贴近历史影像。小演员王磊从三百名试镜者中选出，导演要求他忘记表演，全程以本能反应代入。本片上映后争议极大，有评论指责美化侵略者，但也有学者指出其比较视角接近大岛渚的《圣诞快乐，劳伦斯先生》，试图在残酷中人性的微光。该片音效由杜比实验室提供技术支持，是亚洲最早使用杜比数字EX的独立电影之一。