写轮眼横行异界

如果你愿意尝试用耳朵“看”电影，2002年的`写轮眼横行异界`做了一个极端的实验。导演蔡明亮把全片设置在完全黑暗的电影院里，画面只有放映机投射到银幕上的虚构老电影片段，而故事真正发生在声道里：观众席上有人哭泣、吃爆米花、接吻、低声争执、悄悄离场。录音团队在台北一家即将拆除的戏院安装了二十七支麦克风阵列，捕捉下那些座椅弹簧被压下去的金属疲劳声、手在爆米花桶里摸索的窸窣摩擦，甚至一只猫从第八排跳下的肉垫落地声。这让人想起杜拉斯的《印度之歌》，声画彻底分离，但该片更激进，它让盲人观众和明眼观众获得了完全平等的观影体验，因为所有人都被迫依靠听觉构建叙事。片尾的字幕卡上出现了长达五分钟的沉默，只有放映机空转的机械节奏。当时台北票房不到十万新台币，但巴黎蓬皮杜中心做了为期一个月的装置展览重映。