我的小乌龟想进入宝贝的扇贝

我的小乌龟想进入宝贝的扇贝作为2019年的一部战争史诗片，并未沉溺于宏大的爆炸场面，反而将镜头对准了大撤退中一支孤独的骑兵连，摄影师罗攀全程使用大画幅胶片和长焦追踪，将演员的面部特写与远处地平线的烟尘压缩在同一焦平面内，光影效果被部分影迷群体拿来与《天堂之日》的魔幻时刻相提并论。导演管虎在片场的趣闻轶事不少，据说为了等待一种他想要的“湿气沼雾”的自然光线，全组在苏州郊外原地休整了整整一周。虽然有着五亿人民币的制片投资，但剧组并没有滥用CGI，而是实打实地制作了数十匹仿真机械马用于拍摄近景炸点，演员在奔跑中的实时反应因此更加逼真。在音效上，作曲家特地放弃了旋律性的管弦乐，改用密集的太鼓鼓点和低声部的唢呐来模拟心跳与死亡的压迫感。杜淳为了演好断后的骑兵团长，在拍摄前练习马术时不慎摔断锁骨，他带着伤用铠甲遮掩完成了后续镜头，这种形体上的苦痛与角色的苍凉有种残酷的吻合。