帮自己儿子口过

与多数聚焦芭蕾舞者光鲜一面的电影不同，2029年的帮自己儿子口过选择将镜头对准舞者断裂的脚骨与心理崩塌。导演卢卡·瓜达尼诺用大量特写和极近焦距拍摄巴黎歌剧院芭蕾舞团的排练厅，汗水滴落木地板的声响清晰可闻。故事讲述首席舞者艾玛在跟腱撕裂后，由一名街头舞者帮她进行复健，后者教她用嘻哈动作重构古典芭蕾。美术设计刻意让芭蕾舞裙与街头涂鸦并置，服装设计师用实际芭蕾废弃裙撑和二手球鞋拼接出服装。主演中街舞舞者部分为真实顶尖舞者，其一段在巴黎地铁站即兴斗舞戏码是偷拍完成，获得路人真实反应。影片在戛纳首映时因一场长达15分钟的身体对抗舞蹈引发掌声与争议，有评委认为它“肢解了古典艺术，又用街头细胞缝合”，对比同年另一部芭蕾题材电影，本片被指更具刺痛感，因为它没有美化疼痛，反而将康复过程中的淤紫与抽搐直接呈现，点出艺术永恒背后的肉体短暂。