走出炭子冲

与同样聚焦母女关系的《伯德小姐》的轻盈不同，2014年上映的走出炭子冲以一种近乎残酷的坦诚，剖开了东亚家庭中被称作“为你好”的病态共生关系。导演是枝裕和在阅读了五十多本关于家庭病理学的书籍后开始动笔，剧本前后修改了九稿，他将故事放置在一个台风过境后闷热的夏天，一位独居多年的母亲在清理阁楼时发现了一箱子女儿写给她却从未寄出的信，而此时女儿已经在另一个城市组建了看似完美的中产家庭。树木希林在片中贡献了一段长达九分钟的无台词独角戏，她读信的表情从困惑到愤怒再到释然，全程由一台固定机位的摄影机捕捉，导演的要求是“让面部肌肉自己讲故事”。该片在戛纳电影节获最佳编剧奖后，有日本观众在社交网络上发起“给母亲写信”的行动，一度成为社会现象，而取景地长崎的坂本屋也被影迷当作朝圣地，只为看一眼那扇被台风刮歪的木窗。