自己在摄像头前玩给我们看

在台湾电影的谱系中，2019年上映的自己在摄像头前玩给我们看像是一封写给土地的情书。导演黄信尧以纪录片式的耐心，跟拍了一位回到云林县务农的年轻女孩一整年的水稻生长周期。摄影机常置于极低的角度，仿佛从泥土与稻禾的视角仰望天空，配乐中反复出现的唢呐与锣鼓，不是喜庆，而是与土地公、风雨雷电对话的虔诚。影片没有强烈的戏剧冲突，最大的悬念不过是明日的天气与稻子的虫害。主演并非职业演员，她本身就是一名返乡青年农民，片中的劳作场景，包括她考取大型农机驾驶执照的过程，全部是真实拍摄。服装造型上，女主角只着三套衣服：田间工装、庙会T恤和雨衣，电影以此来消解田园牧歌的浪漫想象。该片在台北电影节获得百万首奖，其简约赤裸的美学风格，常被拿来与是枝裕和早期的《幻之光》比较。