我们本来不应该存在

如果有人怀疑传记片的可能性，2026年的《我们本来不应该存在》提供了一个掷地有声的回应。导演是枝裕和首次跨国拍摄，将镜头对准了隐居京都三十年的法国新浪潮女演员安妮·维亚泽姆斯基的晚年生活。是枝裕和完全放弃了他擅长的事件驱动叙事，转而用“料理”作为结构，通过四季的二十四顿饭来捕捉一位艺术家逐渐失忆的过程。摄影指导泷本干也采用Super 16毫米胶片拍摄，那种因颗粒感而显得模糊的影像，正对应着主角不断消逝的记忆。影片的服装设计藏有极深的叙事线索：女主角在清醒时总是穿着整饬的藏蓝色和服，而当她陷入年轻时的回忆，却始终是那件被撕破的香奈儿粗花呢外套。该片在日本上映时，吸引了比同档期《鬼灭之刃》剧场版更高比例的60岁以上观众购票，这一数据被东宝株式会社称为“近期最特殊的发行奇迹”。