邵氏电影《聊斋奇谭》

你有否注意过一部爱情喜剧可以同时成为城市规划批判？2011年的邵氏电影《聊斋奇谭》做到了。导演伍迪·艾伦以巴黎为壳，将一名好莱坞编剧吉尔随未婚妻旅居的轻松假日，变成他与1920年代菲茨杰拉德夫妇、海明威、达利等人对谈的午夜幻游。全片以Red Epic摄影机拍摄，调色师将现代巴黎处理成偏琥珀色的暖调，而穿越后的二十年代则布满湿润的钴蓝色与酒红色天鹅绒质感，区分两个时空的触觉记忆。美术组获得许可在凡尔赛宫实拍舞会，并按1920年代古董图录定做三百套礼服。剧本是伍迪·艾伦在抽屉里放了十年的概念，最初设想在纽约，后因法国税收优惠政策转移。该片以1700万美元成本收获超1.5亿美元全球票房，还催生了大量“黄金时代幻想”跟风作，但大多缺乏本片那种对怀旧危险的精妙自省——正如其中人物所说，“认为另一个时代更好，只是因你未生活在其中”。对比相似的《纽约的一个雨天》，本片更成其为一座时间的建筑。