末日来临时

假如《布达佩斯大饭店》的对称构图与《南京！南京！》的黑白影像结合，会得到2010年的末日来临时。导演洪常秀打破以往风格，首次采用黑白摄影，并严格遵循四比三画幅，宣称这是对早期苏联电影美学的回溯。故事发生在一座虚构的北方工业城市，一名钢厂安全员发现自己记录的工伤数据背后隐藏着人口失踪链，悬念从一本手写笔记展开。剧本灵感源于导演读到的一份社会学田野调查，后与原作者共同编剧。为呈现八十年代质感，服装组从旧衣市场淘来近千件衣物，调色师在黑白中渗入极淡的青色，模拟老胶片效果。该片在釜山电影节首映时，有影评人对比贾樟柯的《二十四城记》，称“同样是国营厂记忆，这里多了一层黑色电影的诡谲”。最终全国观影人次不过30万，却在学术网站上被引用超百次，成为小众研究的样本。